古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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