雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)   rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡 牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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