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台积电是做什么的,台湾台积电是什么意思

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  十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天台积电是做什么的,台湾台积电是什么意思(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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