雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wè锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻i)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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