雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使几率还是机率 概率和几率一样吗有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰几率还是机率 概率和几率一样吗舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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