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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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