南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的(de)入门(mén)指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松(sōng)，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的(de)方(fāng)法，是在指关节(jié)的(de)运动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位(wèi)上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方或向外(wài)方一拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音来。

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　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名(míng)指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右面的(de)弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术(shù)的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶(pá)

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