古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满艺高人胆大什么意思打一生肖，艺高人胆大什么意思 说明人有较强动机满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì艺高人胆大什么意思打一生肖，艺高人胆大什么意思 说明人有较强动机)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)艺高人胆大什么意思打一生肖，艺高人胆大什么意思 说明人有较强动机，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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