韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热(rè)的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走出(chū)韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地(dì)尝试了(le)各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大(dà)多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上(shàng)的高速(sù)发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代(dài)团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的(de)粉(fěn)丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的(de)曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表(biǎo)演时关(guān)掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过(guò)这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破(pò)女粉占绝大(dà)多数(shù)的状态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示(shì)的动作。一(yī)些(xiē)女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩国社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课(kè自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方(自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期fāng)媒(méi)体看作是(shì)被造星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每(měi)一(yī)次(cì)露面(miàn)都在传递更完整、更真实(shí)的(de)现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的(de)信息(xī)，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的(de)成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人(rén)格独(dú)立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的(de)利(lì)润都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容(róng)易被更(gèng)多的观(guān)众群(qún)所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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