古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很单反可以带上飞机吗不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。单反可以带上飞机吗>

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽单反可以带上飞机吗人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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