雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(dě中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西ng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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