古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shé索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的n)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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