京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的(de)特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主题的(de)开场(chǎng)外(wài)，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角色，主要(yào)可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味>

　　实(shí)际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭(píng)空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具(jù)和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一(yī)种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基(jī)本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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