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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì琪琪格蒙语什么意思)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě琪琪格蒙语什么意思)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾琪琪格蒙语什么意思。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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