雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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