雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型