雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年阅历是什么意思相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲阅历是什么意思子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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