雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催中国的国粹有哪些着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无中国的国粹有哪些绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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