韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻(wén)已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年(nián)的标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流(liú)输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神(shén)起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男(nán)团(tuán)地位(wèi)的(de)女子团体(tǐ)，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默(mò)表示(shì)对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过(guò)这并(bìng)不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多(duō)数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的(de)第三代女团身(shēn)上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能(néng)多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造(zào)成了(le)韩(hán)国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合(hé)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了更(gèng)大(dà)的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代(dài)从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展现出了(le)截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是(shì)美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的(de)成(chéng)功正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公布(bù)的年(nián)终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男(nán)团专(zhuān)注(zhù)于(yú)与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了(le)更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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