雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(sh诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的uō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(l诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的ái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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