古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的六朝是指哪六朝不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗六朝是指哪六朝中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 六朝是指哪六朝