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远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打以(yǐ)及爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打，爵(jué)士舞的(de)拼音咋写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么拼(pīn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富(fù)动(dòng)感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的(de)主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的(de)时(shí)候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生(shēng)于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人(rén)文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵(jué)士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用(yòng)乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非(fēi)文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐家。