古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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