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东莞属于几线城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对(duì)忠(zhōng)诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予的(de)爵位得到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者(zhě)在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对(duì)位声(shēng)部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可(kě)以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的(de)，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节东莞属于几线城市奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是它(tā)的发(fā)音方法和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们绝东莞属于几线城市不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结(jié)束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称单(dān)数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)