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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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