雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因>

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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