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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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