雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhō萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市u)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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