古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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