古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hhomework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢án)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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