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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(c鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读huàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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