雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)40kg是多少斤。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕40kg是多少斤途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎(40kg是多少斤zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 40kg是多少斤