雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二200mm是多少米，2000mm是多少米是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心200mm是多少米，2000mm是多少米落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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