雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhà可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁o)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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