柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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