柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（p1ma等于多少a，1ua等于多少aersonalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

1ma等于多少a，1ua等于多少a　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 1ma等于多少a，1ua等于多少a