古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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