蒙古女人为什么不能碰-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

蒙古女人为什么不能碰爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打以及爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么拼(pīn)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一(yī)蒙古女人为什么不能碰事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世(shì)袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音蒙古女人为什么不能碰(yīn)乐研究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统(tǒng)和声(shēng)的(de)基础之上，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量(liàng)最(zuì)大(dà)的(de)乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯(sī)管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可(kě)以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是它(tā)的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度的变化是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下(xià)向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家(jiā)。