韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有(yǒu)机会(huì)和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新(xīn)的样(yàng)子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一(yī)个时代(dài)的(de)女团(tuán)，少女时代(dài)在当年尽可(kě)能多(duō)地(dì)尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人(rén)来(lái)说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在(zài)中(zhōng)国的繁荣(róng)开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批(pī)在美(měi)国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了(le)日(rì)本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了(le)第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在她(tā)们(men)表演时(shí)关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上(shàng)表(biǎo)现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有(yǒu)不少这(zhè)段(duàn)时(shí)期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡(wáng)

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女权运动的(de)兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代(dài)从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更(gèng)真(zhēn)实(shí)的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众(zhòng)一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改变。戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体的(de)利(lì)润都(dōu)低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超(chāo)过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉(fěn)丝建立(lì)深厚的(de)联系，通(tōng)常(cháng)受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立(lì)极其(qí)忠诚且(qiě)日(rì)益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未来(lái)很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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