柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到戊申年是哪一年的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的戊申年是哪一年节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮戊申年是哪一年。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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