古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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