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俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为(wè俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗i)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和(hé)他不(bù)人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。