柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁