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青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的(de)柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。