古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。发字有几画，发字有几画五行什么

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧发字有几画，发字有几画五行什么童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì发字有几画，发字有几画五行什么)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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