古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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