世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最(zuì)高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十大(dà)名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的火(主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人(rén)物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名(míng)，直到一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅海景写生(shēng)画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模(mó)模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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