雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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