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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。<中国有几个党派，中国有几个党派组织/p>

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感中国有几个党派，中国有几个党派组织受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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