柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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